河北梆子打金枝这一件莽龙袍_河北梆子打金枝

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银达子（1895——1959）　　原名王庆林，天津人。工老生。他以唱工见长，能戏颇多，三十年代便已名嗓剧坛。他的唱腔主要是继承了魏联升的“元派”风格。中年以后，嗓音失润，便苦心研磨，另辟蹊径，根据自己的嗓音条件对梆子的男声唱法进行了较大的改革，创造了一铺叙为主的低音平板梆子腔，从而自成一家，被称为“银派”。“银派”唱腔以真声为主，间以音翻高，吐字清晰，节奏鲜明，迂回婉转，韵味浓郁，演唱起来如说似唱，声声入耳，如叙家常，别具风格。“银派”唱腔大大扩展了河北梆子老生唱腔的音域，上一大创造和发展，后辈仿效者甚多。代表剧目《金水桥》《打金枝》《四进士》《战北原》等。

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演出剧目　　清风亭 武松 墙头记 状元打更 南北合 徐九经升官记 桃李梅 秦英征西 打金枝 我想种太阳 杏妹 算粮登殿 辕门斩子 三岔口 春草闯堂 秦香莲 卧虎令 吴汉杀妻 打金砖 尧天瞬日 杀嫂 翠屏山 梦蝶劈棺 雁荡 武松 浣纱女 寇准背靴 猫与鼠 火烧连营 兰陵王 双枪陆文龙 春草秋花 中校张金垠 田园四重唱 长剑歌 狸猫换太子 洪湖赤卫队 秦琼观阵 两将军 扈家庄 挡马 绝唱 大都名伶 钟馗 王宝钏 美狄亚 李慧娘 江姐 鬼蜮逢仇、 杜十娘 窦娥冤 阿Q正传 打焦赞 双下山 打店 陈三两 花木兰 双错遗恨 白蛇传 蝴蝶杯 宝莲灯

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王少华，男，国家一级演员，河北梆子“银派”第三代传人。

12年8月生，祖籍河北廊坊文安，1991年毕业于天津艺校，工老生。

主演代表剧目有《薛刚反唐》、《金铃记》、《打金枝》等。

河北梆子是中国梆子声腔的一个重要支脉，形成于清道光年间(1821-1850)，清光绪初年进入兴盛时期。

河北梆子在剧种方面不仅擅长于表现历史题材，而且能很好地反映现实生活;在舞台艺术上，无论是音乐、表演以及舞台美术方面，都有极大的变化和明显的提高，从而使河北梆子增添了明朗、刚劲、华丽、委婉的特点，流行于河北、天津、北京以及山东、河南、山西部分地区，成为中国北方影响较大的传统戏曲剧种之一。

2006年5月20日，河北梆子经院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

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1、《赵氏孤儿》，王伯华 河北梆子著名老生演员，生于1933年，祖籍河北文安，代表剧目有《跑城》、《金铃记》、《赵氏孤儿》、《走雪山》、《战北原》等。

2、《打金枝》，黄长明是河北梆子一代宗师、代表剧目有文戏《金铃记》《打金枝》《徐策跑城》《牧羊卷》《平贵别窑》《薛刚反唐》《吴汉杀妻》等。

3、《蝴蝶杯》，《蝴蝶杯》是一部广受欢迎的老戏，情节较曲折，《蝴蝶杯》源自《蝴蝶杯宝卷》与《说唱蝴蝶杯》鼓词等。

4、《秦香莲》，又名《铡美案》，是戏曲舞台上最流行的剧目之一，据记载此剧原始版本是梆子戏《明公断》，1953年中国戏曲研究院参考地方剧加以改编，增加首尾。

5、《穆桂英挂帅》，又名《老征东》《平安王》《杨文广征东》

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河北梆子由流入河北的山陕梆子蜕变而成，形成于清道光年间（1821--1850）。山陕梆子流入河北的历史较久，在清代有关记载中，有的称秦腔、有的称乱弹、有的称西部，有时也叫弋阳梆子。

其具体流入时间，据刘献廷之《广阳杂记》载：秦优新声，有名乱弹者，其声甚散而哀。刘生于清顺治五年，逝于康熙三十四年（1648-1695年），所记是十七世纪末他在北京及其周围地区的见闻，证实此时京畿地区已有“秦声”或谓“乱弹”（即梆子腔）在流行。

艺术特点

河北梆子唱腔分有生、旦、丑三行。属于生行的小生、武生、基本都用老生唱腔，但不唱大慢板；属于旦行的花旦、刀马旦、彩旦、老旦等则用青衣唱腔，亦很少唱大慢板；净行有一套自成体系的基本板式，有小慢板、二六、尖板、流水四种，但不甚完备；丑行也有一套自成体系的唱腔，除无大慢板外，其他板式俱全。

男女声唱腔，用同宫同腔，男演员唱来较为吃力。正调唱腔是微调式，反调唱腔为宫调式。唱腔中的四、五度大跳进，是旋律进行的突出特点。演唱上讲究“腭嗽”、“喷口”、“砸夯”等特殊技巧，听来慷慨激越，淋漓痛快。

河北梆子剧目，约有五百余出，多数来自山陕梆子，也有一部分是移植京剧、高腔、丝弦戏、深泽坠子戏、哈哈腔的剧目；此外还有一百余出时装戏，是梆簧合演（两下锅）以来的产物，但多未流传下来。

河北梆子时装戏，始于光绪十六年（1890年）前后，约止于民国二十六年。大致可分三个时期：1890年至1910年，是河北梆子时装戏的初期，剧目多取材于当时的社会生活，如《惠兴女士》、《烟鬼叹》、《梦游上海》、《火烧第一楼》、《蚂蚁拿臭虫》、《耗子成亲》、《春阿氏》、《张傻子游街》等。这些时装戏开始多由田际云所办的玉成班上演，也多属玉成班自编。宣统三年至民国十五年，是时装戏的中期。由于受辛亥革命和五四运动的影响，时装戏的题材有所扩大，不仅有以国内社会新闻为题材的戏，而且还有一些改编外国着名的戏，像《茶花女》、《复活》、《拿破仑》等即是；另外也编写了反映近代科技的戏，如《电术奇谈》等。民国十六年至民国二十六年，是河北梆子时装戏的末期。这时以三言、二拍、聊斋等取材改编的戏大量增加，如《十五贯》、《庚娘传》、《胡四娘》等。因这些戏大都化为当代故事，穿时装演出，所以也称时装戏。

在河北梆子传统剧目中，也还有少量的昆曲和吹腔的戏，但在演出上与梆子戏并不相杂，而是各有其特定的剧目。此类剧目多系在清光绪中期之后从京剧移植而来。

传统剧目多取材于殷周、列国、两汉、三国、隋唐、宋元明清至民初的历史故事。以民间生活为题材的小戏，数量甚少，且不常上演。代表性剧目有：《蝴蝶杯》、《秦香莲》、《辕门斩子》、《江东计》、《南北和》、《打金枝》、《杜十娘》、《三上轿》、《双锁山》、《乌玉带》、《辛安驿》、《花田错》、《罚子都》、《喜荣归》、《赶斋》、《打柴得宝》、《观阵》、《作文》、《疯僧扫秦》、《春秋配》、《二堂舍子》、《芦花记》等。

传统剧本，词句通俗易懂，常有河北地方土语杂糅其间，具有农民生活气息。文字绝少有人加工，因之有些戏文失之粗糙。主体唱词皆系齐头句式，多用七言、十言句，偶也有五言句式。